Versie van 26 mei 2021 18:06 bewerken FotoDutch (overleg \| bijdragen) 2.770 bewerkingen →‎Citaten van Pyke Koch - chronologisch: citaat c. 1932-1940 ← Oudere bewerking		Versie van 27 mei 2021 11:37 bewerken ongedaan maken FotoDutch (overleg \| bijdragen) 2.770 bewerkingen nieuw citaat, ongedateerd Nieuwere bewerking →
Regel 46: \| aangehaald = {{aut\|Susana Puente Matos}}, [https://www.leesspengler.nl/actueel/blog/1458/het-spengleriaanse-wereldbeeld-van-kunstenaar-pyke-koch/ 'Het Spengleriaanse wereldbeeld van kunstenaar Pyke Koch'], op website De ondergang van het Avondland, april 2018 \| opmerking = Juist de genoemde tegenstrijdige combinaties die Pyke Koch in de werken van Piero della Francesca onderkende spraken hem erg aan, en werden later in zijn eigen schilderkunst een vast karakteristiek element }} ==Citaten van Pyke Koch - ongedateerd== {{Citaat \| tekst = Het had niets plebejisch, integendeel iets aristocratisch, in die zin, dat er niet bij alles gedacht werd: wat verdien ik eraan // Alles marcheerde, iedereen straalde zelfbewustzijn uit. De schoorsteenvegers, die droegen van die papieren mutsen om hun mooie gebrillantineerde haren schoon te houden. \| bron = {{aut\|Betty van Garrel & William Rothuizen}}, 'Magisch realisten Willink, Hynckes en Koch: langs de afgrond van de kitsch', in ''Haagse Post 59.'', 1972, pp. 40+63 \| aangehaald = {{aut\|Vincent E. Brink}}, ''Een duiding van zijn handelen tijdens de Tweede Wereldoorlog'', BA scriptie geschiedenis, Universiteit van Utrecht, april 2016 \| opmerking = Koch haalt herinneringen op uit zijn verblijf in Italië 1937-39, waar het Italiaanse fascisme van [[w:Benito Mussolini\|Mussolini]] hem sterk aantrok. De 'schoorsteenvegers' kwamen later herhaaldelijk in zijn schilderijen terug, zoals [https://twitter.com/BoerLeen/status/835635017556639744/photo/1 'De schoorsteenveger', (1944)] }} Regel 52 ⟶ 60: \| tekst =..[een] moderne liefdelooze, zelfs haatdragende richting [..] Men mag zijn [https://www.kunstmuseum.nl/nl/collectie/bertha-van-antwerpen Bertha van Antwerpen] prijzen om de techniek en het uitdrukkingsvermogen, iets "schoons" is het meer dan levensgroote portret niet deelachtig. Het is "cru", maar zonder om- en doorwerking tot gevoelsinhoud, zooals de Renaissance-Duitschers bij machte waren. \| bron = N.R.C., 'Kunsthandel Frans Buffa&Zonen. Moderne Nederlandsche schilderkunst', in ''Nieuwe Rotterdamsche Courant'', 8 september 1931 \| aangehaald = {{aut\| Claartje Wesselink}}, 'Collaborerende kunstenaars - Het Fascisme van Pyke Koch', in [https://www.academia.edu/22803133/Kunstenaars_van_de_Kultuurkamer_Geschiedenis_en_herinnering ''Kunstenaars van de Kultuurkamer''], proefschrift, Universiteit van Amsterdam, 2014 p. 132 \| opmerking = Dit was één van de vele recensies waarin kritiek gegeven werd op hoe kil, koud, afstandelijk, wreed, etc.. Pyke Koch zijn vrouwen afbeeldde }}

Pyke Koch: verschil tussen versies