Pyke Koch: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
→Citaten na 1950: 1981 |
→Citaten na 1950: twee citaten, 1972 |
||
Regel 127:
| opmerking = Deze ambiguïteit oftewel dubbelzinnigheid herkende Pyke Koch o.a. in de werken van de vroege Italiaanse schilder [[w:Piero della Francesca|Piero della Francesca]]
}}
{{Citaat
| tekst = Hoewel ik altijd al van handwerk hield, was ik nooit zo dol op schilderen. Ik deed het om een doel te bereiken: om in verf dat beeld tot stand te brengen dat me vaak jarenlang al achtervolgde, voordat ik het begon te schilderen. [..] elke keer als ik een nieuw onderwerp ter hand neem., moet ik de gehele werkwijze opnieuw uitvinden..
| bron = {{aut|Pyke Koch}} 1976, geschrapt typoscript; definitieve versie in ''Contemporary Artists'', Colin Naylor, Genesis Porridge (ed.), St James Press Ltd., London / St. Martin’s Press Inc., New York 1977, pp. 492-493
| aangehaald = {{aut|Carel Blotkamp}}, ''Pyke Koch = schilderijen en tekeningen'', ed. Talitha Schoon; catalogus Museum Boymans-van-Beuningen, 1995, pp. 18-19; {{ISBN|90-6918-143-6}}
| opmerking = Voor elk schilderij doordacht Koch de afbeelding, maar ook de technische aspecten tot in de kleinste details; soms kostte dit hem voordat het feitelijke schilderen kon beginnen
}}
{{Citaat
| tekst = Omdat mijn techniek het mij onmogelijk maakt een schilderij in korte tijd af te werken, moet ik mijn enthousiasme afzwakken en het gaande houden zonder het te laten vervagen; soms een half jaar of langer. Dit beroofde me van de vreugde van het creëren in een paar dagen, in een succesvolle wilde aanval..
| bron = {{aut|Pyke Koch}} 1976, geschrapt typoscript; definitieve versie in ''Contemporary Artists'', Colin Naylor, Genesis Porridge (ed.), St James Press Ltd., London / St. Martin’s Press Inc., New York 1977, pp. 492-493
| aangehaald = {{aut|Carel Blotkamp}}, ''Pyke Koch = schilderijen en tekeningen'', ed. Talitha Schoon; catalogus Museum Boymans-van-Beuningen, 1995, p. 19; {{ISBN|90-6918-143-6}}
| opmerking = In zijn vroegere schilderperiode tot circa 1932 schilderde Koch weliswaar iets sneller - maximaal 5 schilderijen per jaar. Daarna duurde het al snel een tot twee jaar voordat een doek af kwam
}}
{{Citaat
Regel 132 ⟶ 146:
| bron = {{aut|Pyke Koch}}, ''Contemporary Artists'', Colin Naylor, Genesis Porridge (ed.), St James Press Ltd., London / St. Martin’s Press Inc., New York 1977, pp. 492-493
| aangehaald = {{aut|Susana Puente Matos}}, [https://www.leesspengler.nl/actueel/blog/1458/het-spengleriaanse-wereldbeeld-van-kunstenaar-pyke-koch/ 'Het Spengleriaanse wereldbeeld van kunstenaar Pyke Koch'], op website De ondergang van het Avondland, april 2018
| opmerking = Circa 1937-1939 reisde de pas-getrouwde Pyke Koch met zijn jonge vrouw door Italië waar hij o.a. werken van [[w:Piero della Francesca|Piero della Francesca]] tegenkwam, die hem sterk inspireerden
}}
| |||