Eugène Brands: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
→Externe link: nieuwe link |
→Citaten van Eugène Brands: nieuw citaat, 1997 |
||
Regel 80:
| aangehaald = {{aut|Erik Slagter}}, [https://www.dbnl.org/tekst/_str005196901_01/_str005196901_01_0110.php 'De kunst na de bevrijding: experimenten in woord en beeld]', in ''Streven'', jaargang 23, oktober 1969, p. 799
| opmerking = Dit citaat van Brands over zijn assemblage 'Deksel des Hemels' uit 1946 illustreert goed dat het oneindige heelal het kijkraam was, waarmee hij zijn leven lang de dagelijkse werkelijkheid bekeek
}}
{{Citaat
| tekst = Mijn hele leven was ik wars van koeien. Het associeerde mij aan typisch Hollands, aan roze uiers, rinkelende emmers, aan het ergste naturalisme van 'huisje, boompje, beestje'. Echter, sinds ik als bij 'ingeving' vanuit een rijdende trein er plotseling, boeiende abstrakte schilderijen in zag, intrigeren deze uiterst spannende zwart-wit contrasten mij in hoge mate.
| bron = {{aut|Eric Wingen}}, ''Eugène Brands. Schilderijen'', Amsterdam 2001, p. 110
| aangehaald = {{aut|Antoon Erftemeijer}}, [https://www.franshalsmuseum.nl/wp-content/uploads/2017/12/zohollands_eindversie_def_1.pdf ''Zó Hollands - Het Hollandse landschap in de Nederlandse kunst sinds 1850'']; Frans Hals museum / De Hallen, Haarlem 2011, pp. 82-84
| opmerking = Brands was vanaf 1967? docent aan de kunstacademie Den Bosch. Hij reisde er per trein naar toe en keek zo veel over het vlakke landschap. In de zwart-wit-formaties van een groepje liggende koeien herkende hij de letter 'M', van 'Mysterie'
}}
| |||