Theo van Doesburg: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
citaat 1927 |
kGeen bewerkingssamenvatting |
||
Regel 13:
==Citaten van Theo van Doesburg - chronologisch==
===Citaten, voor 1920===
{{Citaat
| tekst = Bij echte kunst heeft iets geheel anders plaats. Zij vindt in de ziel van den beschouwer — indien onbedorven — een aanknoopingspunt en brengt deze in harmonie met de ziel van God. Wanneer echte menschelijke Kunst haar werking mist, dan komt dat, doordat het gevoels-orgaan des toeschouwers misvormd of ziek is en deze misvormde, deze zieke ziel kan geen aanknoopingspunt krijgen met de Goddelijke Ziel. Maar de mensch zal altijd den mensch [de kunstenaar?] verstaan!
Regel 48 ⟶ 49:
}}
===Citaten, na 1920===
{{Citaat
| tekst = Daar kwam nog bij, dat de zucht naar mystiek en een philosofisch-gebondene [..] denkwijze, een beeldend inzicht in den weg stond. In Duitschland toch was het gebied der beeldende kunst afhankelijk van wat de philosofie daaromtrent gedecreteerd had. Dit alles te zamen waren de hinderpalen die ik in 1920 te overwinnen had. [..] En inderdaad gelukte het mij [later] in een reeks van aanschouwelijke voordrachten de grondslagen te leggen voor een nieuwe elementaire plastiek. [..] Zoo werd [[w:Weimar|Weimar]] eenerzijds de kampplaats tegen het [[w:Expressionisme|expressionisme]], anderzijds de vruchtbare bodem voor eene [[w:Nieuwe beelding|nieuwe beelding]] in Duitschland.
Regel 53 ⟶ 55:
| aangehaald = [[w:Bouwkundig Weekblad|Bouwkundig Weekblad]], 44e jaargang, nummer 7 (17 februari 1923), pp. 80-84
| opmerking = Begin 1922 gaf hij wekelijks een openbare [[w:De Stijl|Stijl-cursus]] in het atelier van [[w:Karl Peter Röhl|Peter Röhl]] in Weimar, waar met name studenten aan het [[w:Bauhaus|Bauhaus]] op af kwamen. Hij had er graag willen doceren, maar was te controversieel
}}
{{Citaat
| tekst = De nieuwe architectuur heeft te niet gedaan zoowel de eentonige herhaling als de starre gelijkheid van twee helften, het spiegelbeeld, de symmetrie. Zij kent geen repetering in tijd, geen straatwand of normalisatie. [..] Tegenover de symmetrie stelt de nieuwe architectuur de evenwichtige verhouding van ongelijke delen, d. w.z. van delen, welke door hun functioneel karakterverschil, in stand, maat, proportie en ligging verschillend zijn. De gelijkwaardigheid dezer delen wordt veroorzaakt door het evenwicht der ongelijkwaardigheid..
| bron = {{aut|Theo van Doesburg}} [https://nl.wikisource.org/wiki/Theo_van_Doesburg/De_nieuwe_architectuur Manifest 'Tot een beeldende architectuur', in ''De Stijl''], 6e jaargang, nummer 6/7, 1924
| aangehaald = {{aut|L. Veldpaus}}, [https://pure.tue.nl/ws/portalfiles/portal/47030408/629078-1.pdf ''Slotermeer monumentaal? de naoorlogse stad nu''], master-scriptie, T. U. Eindhoven, april 2007, p. 52
| opmerking = Van Doesburg ontwierp samen met [[w:https://nl.wikipedia.org/wiki/Cornelis_van_Eesteren|architect van Eesteren]] ([https://nl.wikipedia.org/wiki/Cornelis_van_Eesteren#/media/Bestand:Cornelis_van_Eesteren_and_Theo_van_Doesburg_2.jpg foto van maquette en de twee mannen]) enkele al dan niet gerealiseerde bouwwerken, met als bekendste uiteraard de [https://www.kunstmuseum.nl/nl/collectie/maison-particuliere maquette voor 'Maison Particuliere']
}}
{{Citaat
| tekst = De constructiemethode van het Elementarisme grondt zich op de opheffing van positief en negatief door het schuine en wat de kleur aangaat door de dissonant. Evenwichtige verhouding is niet eindresultaad. Het Elementarisme verwerpt het afstemmen der kleuren tot elkaar en elke kleur tot het geheel. (Het klassieke kompositiebegrip)! Het Elementarisme bekent zich tot DE KLEUR ALS MATERIE EN ALS ZELFSTANDIGE ENERGIE.
| bron = {{aut|Theo van Doesburg}} 1926-27, I.K. Bonset, [https://www.dbnl.org/tekst/_sti001stij03_01/_sti001stij03_01_0193.php 'Schilderkunst en plastiek. Elementarisme' (fragment)], in ''De Stijl 2 1921-1932', 520
| aangehaald = Orgerlsbavo, [https://www.orgelsbavo.nl/Jan-Sat/24171.html 'Tekst van Constructiemethode']
| opmerking = Dit citaat verwoordt de essentie waarmee Van Doesburg afstand nam van de harmonieuze en evenwichtige kunst van [[w:De Stijl|De Stijl]] die zijn voormalige kunstvriend [[w:Piet Mondriaan|Mondriaan]] nadrukkelijk verkondigde, en waarin Van Doesburg meeging tot c. 1925]]
Regel 64 ⟶ 73:
{{Citaat
| tekst = De elementarist is een geestelijke rebel, een onruststooker, die ten koste van eigen rust, de rust van de regelmaat en de herhaling van het burgelijk leven moedwillig verstoort. Hij breekt niet met vorm op een stuk schilderdoek, van een halve meter in het vierkant, maar hij breekt onverbiddelijk met vorm op het enorme vlak van de menschelijke tragiek.
| bron = {{aut|Theo van Doesburg}} 1926-27, I.K. Bonset, [https://www.dbnl.org/tekst/_sti001stij03_01/_sti001stij03_01_0193.php 'Schilderkunst en plastiek. Elementarisme' (fragment)], in ''De Stijl 2 1921-1932', p. 520
| aangehaald = {{aut|L. Veldpaus}}, [https://pure.tue.nl/ws/portalfiles/portal/47030408/629078-1.pdf ''Slotermeer monumentaal? de naoorlogse stad nu''], master-scriptie, T. U. Eindhoven, april 2007, p. 54
| opmerking = Rond 1922-23 werd Van Doesburg al sterk aangesproken door de rebelse ideeën van het [[w:Dadaisme|Dadaisme]]; hij organiseerde samen met [[w:Kurt Schwitters|Kurt Schwitters]] diverse Dada-bijeenkomsten (zie: [https://nl.wikipedia.org/wiki/Dada-tournee#/media/Bestand:Theo_van_Doesburg_101.jpg 'Affiche Kleine Dadasoirée', 1922, te Utrecht]) door Nederland
| |||